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| 劇照/海鵬影業提供 |
走進電影院欣賞《一千次晚安 A Thousand Times Good Night》，為的是她的攝影題材、中東地景、以及茱麗葉畢諾許吧，這部電影非常撼動人心，短短兩小時，帶來的是更為深刻的思考。
挪威導演艾瑞克波貝(Erik Poppe)給了我們一個很震撼的開場，茱麗葉畢諾許飾演的女主角，戰地攝影記者蕾貝卡，身處於一片荒漠中的土葬場中，一群帶著頭巾的穆斯林婦女們，圍著墓穴中的女子，正在進行一系列的告別儀式，陽光灑入墓穴，是代表著神聖的信仰吧，蕾貝卡在一旁，專業而有禮的進行她的攝影工作，捕捉著一幕幕生死交關的鏡頭；很快的，觀眾就發現，墓穴中的女子其實並沒有死去，應該說是"還沒有"死去，她醒來，被帶進一處民房，進行禱告儀式，接著，族人們在她的腰肩綁上土製炸彈，再細心地用長袍，將武器藏好掩飾。
導演艾瑞克波貝曾在1980年代擔任戰地記者，由他來主導詮釋這份特殊的工作，是再合適不過的了，據說片中的部份情節，也是他的親身經歷；但這部電影，他選擇了女性擔任戰地攝影記者，凸顯了女性在追逐夢想之餘，所需面對的種種挑戰。
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自殺炸彈客一一與族人告別，上了車，蕾貝卡心裡的力量趨使她也跟著上了這台即將自殺的車子，記錄這位即將慷慨赴義自殺炸彈客，人生最後的畫面，隨車走過了橋，進了喀布爾城；因為她的相機，讓站哨的士兵察覺了事情並不尋常，她急忙的要求下車，但已經來不及消除士兵的懷疑，不久，自殺炸彈客選擇提前按下了按鈕......
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關於攝影
做為一個攝影記者，如何能夠在身處生死一線間的環境中，不影響環境的客觀記錄? 在如此敏感的情境中，任何一個小動作，都足已引發所謂的蝴蝶效應，做為一個攝影記者，又要如何選擇或自處呢? 在攝影的路上，我還是有著那麼點introvert的性格，最愛的還是長鏡頭，盡可能的作為一個旁觀者，不去影響被攝的環境。
我的攝影老師莊正原，曾經這麼說過：「與被攝者互動的時候要有自信，我們是在為這個獨一無二的畫面留下記錄。」在舉起相機、構圖對焦、按下快門的那一瞬間，其實代表的是千百個念頭的轉換，計算著與被攝物體的距離，決定光圈快門之餘，還要決定如何與環境溝通，那是多長時間的練習與深刻的思考，才足以帶來正確的判斷呢?
小時候，認為拍照是代表喜悅的，某些帶著悲傷的場合，看見攝影師在一旁工作，總覺得不合適不自在。讀書時代接觸攝影，喜歡拍些壯闊的大景，日出日落星軌海景，是那些時光喜愛的素材，認為攝影是種美學的表現，殊不知那時看的東西太少，漂亮並不等於美學。
現下拿起相機，喜歡的是寫實記錄的風格，以小景敘事，是近期作品比較常用的手法；但在某些街拍的場合，面對陌生的被攝者，還是會有那麼一點恐懼，是近期需要努力克服的心魔。
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音樂人陳樂融為這部電影下了個很好的註解，真是說到我的心檻裡了：「人都有宿命，都有天職，但多數人根本聽不到自己內在的呼喚，勉強套入一個又一個的社會枷鎖。本片是人道主義的，但也更是個人主義的。」(「一千次晚安」：女英雄的崩潰到重建 @ 陳樂融自選輯)
人都是有慣性的，要分清社會枷鎖、宿命及天職，並不是那麼容易，大多時候糾結在一起，剪不斷、理還亂；隨著年紀增長，持續探討何謂宿命、何謂天職，解脫枷鎖，傾聽內心的聲音，需要比以前更大的勇氣，願自己及身邊的家人朋友，都能持續擁有這份勇氣。
攝影會是天職嗎?
人都是有慣性的，要分清社會枷鎖、宿命及天職，並不是那麼容易，大多時候糾結在一起，剪不斷、理還亂；隨著年紀增長，持續探討何謂宿命、何謂天職，解脫枷鎖，傾聽內心的聲音，需要比以前更大的勇氣，願自己及身邊的家人朋友，都能持續擁有這份勇氣。
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攝影會是天職嗎?
但我很有自知之明的，在舒適的環境久了，再加上恐龍般的反應，要擔任一名稱職的戰地攝影師，在衝突的環境下生存，恐怕不是那麼容易；現下的小小願望，是能夠造訪一些地球上較容易被忽略的角落，就像那篇關於巴勒斯坦的文章，以堪用的溝通能力和觀察力，記錄影像說說故事給身邊的朋友聽；看熟悉的人寫的文字，總是會多了那麼一些熟悉及信任感，是吧?
很棒的一部電影，推薦給大家。
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Bistro-J Photography很棒的一部電影，推薦給大家。
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